季涛:黄胄《欢腾的草原》拍卖背后的故事

产品时间:2021-09-13 03:44

简要描述:

2013年12月2日,在北京保利的秋季拍卖会上,一幅黄胄的作品《欢欣的草原》以1300万起拍,经过35轮竞价以1.12亿元落槌,再加佣金后为1.288亿元,该成交价建构了黄胄作品的最低拍卖会纪录,也是2013年内地唯一一件过亿的拍卖品。买家是上海宝龙集团的许身体健康先生,他再一寻找了自己筹设中的美术馆的镇馆之宝!这幅画是美国哈默家族委托拍卖会的。 阿曼德·哈默是美国最不具传奇色彩的商界人物之一,曾多次是80年代的全球首富。...

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本文摘要:2013年12月2日,在北京保利的秋季拍卖会上,一幅黄胄的作品《欢欣的草原》以1300万起拍,经过35轮竞价以1.12亿元落槌,再加佣金后为1.288亿元,该成交价建构了黄胄作品的最低拍卖会纪录,也是2013年内地唯一一件过亿的拍卖品。买家是上海宝龙集团的许身体健康先生,他再一寻找了自己筹设中的美术馆的镇馆之宝!这幅画是美国哈默家族委托拍卖会的。 阿曼德·哈默是美国最不具传奇色彩的商界人物之一,曾多次是80年代的全球首富。

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2013年12月2日,在北京保利的秋季拍卖会上,一幅黄胄的作品《欢欣的草原》以1300万起拍,经过35轮竞价以1.12亿元落槌,再加佣金后为1.288亿元,该成交价建构了黄胄作品的最低拍卖会纪录,也是2013年内地唯一一件过亿的拍卖品。买家是上海宝龙集团的许身体健康先生,他再一寻找了自己筹设中的美术馆的镇馆之宝!这幅画是美国哈默家族委托拍卖会的。

阿曼德·哈默是美国最不具传奇色彩的商界人物之一,曾多次是80年代的全球首富。哈默也是转入中国最先的外商,他曾先后八次来中国,五次与邓小平见面。1984年4月29日,哈默先生回到中国,与中国政府签订中美合作研发平朔安太堡一号露天煤矿的协议。

在此期间,哈默先生无意间看见钓鱼台国宾馆18号楼内墙上有一幅黄胄的作品《套马图》,他是一位艺术品收藏家,他夫人又是一位画家,都十分讨厌这张作品。哈默当时明确提出想要卖给这张所画,但被工作人员谢绝。而当国务院办公厅听闻这件事后,就劝说黄胄先生拿走在钓鱼台所画的另一幅作品作为国礼赠送给了哈默先生,这就是拍卖场上的那幅《欢欣的草原》。

这幅作品是1981年8、9月间,黄胄受邀在钓鱼台创作的。作品展现出的是新疆柯尔克孜族人民正在展开传统体育项目——“立刻角力”的活动场面。

七位少数民族女性、九条牧羊犬以及七十多匹骏马——通过艺术家的精心布局和传神刻画,充满著张力地重现于画纸之上,构成一幅豪放喧闹的节日盛景,作品曾编为1983年人民美术出版社出版发行的《黄胄画辑》中。《欢欣的草原》后来怎么又回到北京保利的拍卖场上的呢?原本,当时哈默集团在北京成立的办事处里必须卖几件艺术品布置房间,于是请求中国美协为他们引荐了7件作品,其中有李可染、何海霞、谢稚柳、黄永玉等人的画作。

这些画仍然悬挂在办事处的各个房间里。后来当哈默撤消办事处时,内部曾专门举行过一场小型拍卖会,将这七幅画拍卖会给了公司三位高管,他们都是美籍华人,后来也都带着这些作品返了美国。2012年,北京保利在美国投出的拍品征求广告,被曾多次兼任哈默石油集团亚洲总裁的陈立家先生看见了,他通过自己的一个朋友,打电话到保利集团的熟人,告知保利拍卖会的情况。接电话的人获取了保利带队赴美国征求的书画专家李雪松先生的手机。

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李雪松迅速就看到了原本那七幅作品中的五幅。很巧,当时这五幅所画的所有者本想第二天将所画送来拍下佳士得去的!当保利公司内部以及新进的鉴定专家看到这五幅作品时,对其中的一、两件作品的真实性产生了意见分歧,这差点影响到了上拍!最后,经过分析研究统一了思想,要求全部上拍于2012年保利秋拍电影。

拍卖会中,五件作品都拍得了不俗的价格,委托人十分满意。此时他们又警告保利公司,还有一件更大的作品在哈默家族手里呢!后来,他们又帮助保利经过许多周折再一寻找了那幅《欢欣的草原》。或许,没先前顺利拍卖会的五幅作品,也就没有机会寻找这件“大黄胄”了!哈默基金会仍然想要变卖《欢欣的草原》,他们曾多次联络过中国内地的某些拍卖行,皆没结果,据传有人看见画作有地方与《黄胄画辑》上有所不同而指出画作不真为。

当保利工作人员寻找哈默基金会时才听闻,这幅画早已转入中国了,就放到上海保税区,计划用30万美元的价格买到中国。在保利专家的说服下,哈默基金会才将这幅画从上海保税区调回美国,然后再行转入中国转交保利进行拍卖。

差点失之交臂!保利在2013秋拍电影中,上拍电影了这件黄胄巨作《欢欣的草原》,底价划为1500万元。黄胄的遗孀郑闻慧女士和哈默先生的嫡孙“小哈默”都回到现场助威。郑女士说明道:黄胄创作《欢欣的草原》用的是传统中国画植物色,这类颜色的性质过于平稳,时间宽了就不会变暗、发灰。

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在赠送给哈默之前,黄胄又用矿物色再度覆盖面积于原地,以使画面效果能留存的更加持久。现在在画作补色处依然能看见画集上可见的服饰花纹。黄胄还将画作左上部原身着红底白花连衣裙的骑马妇女,改画为全红连衣裙,最右侧着蓝底白花连衣裙的骑马妇女,改回蓝色上衣和红色连衣裙。

这才解释为什么这幅画与《黄胄画辑》上有所差异的原因。


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